Тексты для издательства «Сегодняшний лубок» (Открытки) Владимир Маяковский

Краткий анализ стихотворения «Тексты для издательства «Сегодняшний лубок» (Открытки)»

Суть произведения: Серия сатирических агитационных миниатюр, созданных для плакатов времен Первой мировой войны, в которых в комичной и карикатурной форме описываются поражения вражеских армий.

Главная мысль: Патриотический подъем и непоколебимая уверенность в победе русского оружия утверждаются через нарочито фольклорное, уничижительное осмеяние противника.

Паспорт произведения

Автор:

Владимир Владимирович Маяковский (1893–1930)

Год написания:

1914 (Период начала Первой мировой войны и небывалого патриотического подъема в Российской империи)

Литературное направление:

Русский авангард, кубофутуризм (с ярко выраженной фольклорной стилизацией и прагматической направленностью).

Жанр:

Сатирические стихи

Размер и метр:

Четырёхстопный хорей с элементами раёшного стиха (тонические отклонения для имитации народной речи) и смежной рифмовкой.

Тема:

Первая мировая война, сатира, патриотизм.

Текст стихотворения

1
Живо заняли мы Галич,
Чтобы пузом на врага лечь.
2
Эх, и милый город Лык,
Поместился весь на штык!
3
Как заехали за Лык —
Видим — немцы прыг да прыг!
4
Не ходи австриец плутом —
Будешь битым русским кнутом.
5
По утру из Львова вышли,
Заночуем в Пржемышле.
6
Как австрийцы да за Краков
Пятят, будто стадо раков.
7
Скоро, скоро будем в Краков —
Удирайте от казаков!
8
Как орда Вильгельма, братцы,
Стала в поле спотыкаться.
Да в бою под Ковно
Вся была подкована.
9
Выезжали мы из Ковны,
Уж от немцев поле ровно.
10
Ах ты, милый город Люблин,
Под тобой был враг изрублен.
11
Эх ты, немец! Едем в Калиш,
Береги теперь бока лишь.
12
Как к Ивану-городу
Смяли немцу бороду.
13
Эх, и поле же у Торна,
На Берлин итти просторно!
14
Русским море по колено:
Скоро нашей будет Вена!
15
Немцу только покажи штык,
Забывает, бедный, фриштык.
16
С криком: «Deutschland über alles!»
Немцы с поля убирались.
17
Франц-Иосиф с войском рад
Взять у сербов Белоград.
Только Сербия — она им
Смяла шею за Дунаем.
18
Вот как немцы у Сувалок
Перепробовали палок.
19
Подходили немцы к Висле,
Да увидев русских — скисли
20
Как начнет палить винтовка,
Немцу будто и не ловко.
21
Выезжали мы за Млаву
Бить колбасников на славу.
22
Хоть у немца пушки Круппа,
Обернулось дело глупо.
23
Шел в Варшаву — сел у Пылицы.
Хоть ревет, а драться силится.
24
И без шляпы и без юбок
Убежала немка в Любек.
25
Жгут дома, наперли копоть,
А самим-то неча лопать.
26
Немцы, с горя сев в Берлин,
Раздувают цепелин.
27
Как казаки цепелину
Ободрали пелерину.
28
Неужели немец рыжий
Будет барином в Париже?
Нет уж, братцы, — клином клин,
Он в Париж, а мы в Берлин.
29
Хочет немец, зол и рыж,
У французов взять Париж.
Только немцы у француза
Положили к пузу пузо.
30
Ах, как немцам под Намюром
Достало́сь по шевелюрам.
31
Турки, севши у Димотики,
Чешут с голоду животики.
32
Немка турка у Стамбула
И одела, и обула.

Толкование устаревших слов

Лубок

Вид изобразительного искусства, народная картинка с простой, доходчивой подписью. Отличалась примитивизмом, яркими красками и сатирическим содержанием.

Фриштык

Искаженное от немецкого Frühstück — завтрак. Использовано для ироничного подчеркивания чужеродности врага.

Колбасники

Просторечное, презрительное прозвище немцев в Российской империи, связанное со стереотипами о национальной кухне.

Цепелин

Дирижабль жесткой системы (назван по имени создателя Фердинанда фон Цеппелина). Символ немецкой военной мощи того времени, который в стихе подвергается насмешке.

Пушки Круппа

Артиллерийские орудия производства немецкого промышленного концерна Krupp, олицетворение передовой военной техники Германии.

Раёшный стих

Форма русского народного стихосложения, связанная с балаганными представлениями (раёк). Характеризуется парной рифмовкой и комическим содержанием.

Глубокий анализ

История создания

Цикл миниатюр был создан Владимиром Маяковским в августе-октябре 1914 года по заказу издательства «Сегодняшний лубок». С началом Первой мировой войны в российском обществе вспыхнул небывалый патриотический энтузиазм. Авангардисты, обычно противопоставлявшие себя государству, включились в создание агитационных материалов. Маяковский выступал не только автором хлестких текстов, но и сам рисовал некоторые плакаты. Вместе с ним над визуальной частью работали такие титаны авангарда, как Казимир Малевич, Аристарх Лентулов и Давид Бурлюк. Проект стал уникальным синтезом футуристической эстетики и традиций русского народного балагана.

Тематика и проблематика

Основная идейно-художественная доминанта цикла — десакрализация образа врага. Маяковский намеренно снижает масштаб мирового конфликта до уровня бытовой потасовки или балаганной драки. Тройственный союз (Германия, Австро-Венгрия, Османская империя) в лице кайзера Вильгельма II, императора Франца-Иосифа и собирательных образов «немца», «австрийца» и «турка» предстает жалким, трусливым и комичным. Проблематика текста сугубо утилитарна: поднять боевой дух солдат и гражданского населения, внушить абсолютную уверенность в скорой победе через смех, который уничтожает страх перед «пушками Круппа» и «цепелинами».

Композиция и лирический герой

Архитектоника произведения фрагментарна. Это не единый нарратив, а набор автономных открыток-двустиший (реже — четверостиший), объединенных общим хронотопом войны. География боев (Галич, Лык, Львов, Краков, Висла, Париж) создает масштабную панораму театра военных действий. Лирический субъект здесь деперсонализирован — это коллективное «мы» (русские солдаты, казаки, народ), выступающее носителем богатырской силы и здорового фольклорного юмора. Враг же всегда объективирован и пассивен в своем поражении.

Средства художественной выразительности

Экспертный взгляд

Тексты для «Сегодняшнего лубка» занимают особое место в творческой эволюции Владимира Маяковского. Будучи ярким представителем кубофутуризма, поэт виртуозно адаптировал авангардную установку на «слово как таковое» к нуждам массовой пропаганды. Здесь мы видим зарождение той самой функциональной, утилитарной поэтики, которая позже, после Октябрьской революции 1917 года, в полной мере реализуется в знаменитых «Окнах РОСТА». Маяковский доказывает, что искусство может быть не только элитарным поиском новых форм, но и прямым социальным действием, оружием массового информационного поражения.

Интересно наблюдать, как автор работает с семантикой пространства и телесности. Географические названия (Ковно, Млава, Сувалки) становятся не просто точками на карте, а поводом для фонетической игры и каламбура («Ковно — подкована», «Калиш — бока лишь»). Телесность врага намеренно редуцируется и подвергается комическим деформациям («чешут животики», «ободрали пелерину»), в то время как русская армия предстает как стихийная, неостановимая сила. Этот цикл — блестящий пример того, как высокая авангардная техника ритма и рифмы маскируется под примитивный раёшник ради достижения максимального эмоционального резонанса с массовым читателем.

Частые вопросы

Что такое издательство «Сегодняшний лубок»?

Это артель, созданная в Москве в августе 1914 года в начале Первой мировой войны. Издательство выпускало патриотические открытки и плакаты, стилизованные под народные лубочные картинки. В проекте принимали участие видные художники-авангардисты (К. Малевич, А. Лентулов) и поэты (В. Маяковский).

Почему Маяковский написал эти стихи таким простым языком?

Поэт намеренно использовал просторечия, грубый юмор и элементы раёшного стиха, чтобы стилизовать тексты под народное творчество. Целевой аудиторией плакатов были простые солдаты, крестьяне и рабочие. Максимальная простота формы обеспечивала мгновенное понимание агитационного посыла.

Как эти стихи повлияли на дальнейшее творчество Маяковского?

Опыт работы над лубочными плакатами в 1914 году стал для Маяковского своеобразным полигоном. Позже, в годы Гражданской войны (1919-1921), он применит этот же метод синтеза плакатной графики и хлесткого сатирического стиха при создании знаменитых «Окон сатиры РОСТА».