Писатели мы Владимир Маяковский

Краткий анализ стихотворения «Писатели мы»

Суть произведения: Полемическое противопоставление классической дворянской литературы, оторванной от реальности, и нового пролетарского искусства, основанного на фактах и газетной злободневности.

Главная мысль: Настоящий современный писатель — это не творец иллюзорных «бумажных роз», а боец идеологического фронта, чье слово является прямым оружием в борьбе за построение нового общества.

Паспорт произведения

Автор:

Владимир Владимирович Маяковский (1893–1930)

Год написания:

1928 (Эпоха индустриализации и активной деятельности группы ЛЕФ)

Литературное направление:

Футуризм (поэтика «литературы факта»)

Жанр:

Гражданская лирика

Размер и метр:

Акцентный стих (тоническая система стихосложения) с использованием фирменной графической «лесенки». Рифмовка смешанная, преобладает использование составных, корневых и неточных рифм.

Тема:

Роль поэта, утилитарность искусства

Текст стихотворения

Раньше
уважали
исключительно гениев.
Уму
от массы
какой барыш?
Скажем,
такой
Иван Тургенев
приезжает
в этакий Париж.
Изящная жизнь,
обеды,
танцы…
Среди
великосветских нег
писатель,
подогреваемый
«пафосом дистанции»,
обдумывает
прошлогодний снег.
На собранные
крепостные гроши
исписав
карандашей
не один аршин,
принимая
разные позы,
писатель смакует —
«Как хороши,
как свежи были розы».
А теперь
так
делаются
литературные вещи.
Писатель
берет факт,
живой
и трепещущий.
Не затем,
чтоб себя
узнавал в анониме,
пишет,
героями потрясав.
Если герой —
даешь имя!
Если гнус —
пиши адреса!
Не для развлечения,
не для краснобайства —
за коммунизм
против белой шатии.
Одно обдумывает
мозг лобастого —
чтобы вернее,
короче,
сжатее.
Строка —
патрон.
Статья —
обойма.
Из газет —
не из романов толстых —
пальбой подымаем
спящих спокойно,
бьем врагов,
сгоняя самодовольство.
Другое —
роман.
Словесный курорт.
Покоем
несет
от страниц зачитанных.
А
газетчик —
старья прокурор,
строкой
и жизнью
стройки защитник.
И мне,
газетчику,
надо одно,
так чтоб
резала
пресса,
чтобы в меня,
чтобы в окно
целил
враг
из обреза.
А кто
и сейчас
от земли и прозы
в облака
подымается,
рея —
пускай
растит
бумажные розы
в журнальных
оранжереях.
В газеты!
Не потому, что книга плоха,
мне любо
с газетой бодрствовать!
А чистое искусство —
в М.К.Х.,
в отдел
садоводства.

Толкование устаревших слов

Барыш

Материальная выгода, прибыль. В контексте стиха — практическая польза искусства для народных масс.

Пафос дистанции

Философский концепт (введенный Ф. Ницше), обозначающий высокомерное отдаление аристократии от «толпы». Маяковский использует его иронически для критики оторванности дворянских писателей от жизни.

Аршин

Старинная русская мера длины (около 71 см). Использована для гиперболизации объемов написанного ради развлечения текста.

Белая шатия

Презрительное, просторечное обозначение белогвардейцев и контрреволюционных элементов.

М.К.Х.

Аббревиатура: Московское коммунальное хозяйство. Место, куда автор саркастически предлагает сдать «чистое искусство» (в отдел садоводства для выращивания «бумажных роз»).

Глубокий анализ

Средства художественной выразительности

Специфика поэтики Маяковского требует плотного, материального языка. Система тропов здесь подчинена задаче «овеществления» слова.

Композиция и лирический герой

Архитектоника стихотворения строго дихотомична. Текст распадается на два полярных хронотопа: «Раньше» (эпоха дворянской литературы, символизируемая Тургеневым в Париже) и «А теперь» (эпоха советской журналистики). Лирический субъект эволюционирует от отстраненного наблюдателя к активному деятелю — «газетчику», трибуну. Динамика стиха задается знаменитой «лесенкой», которая выполняет функцию интонационного дирижирования: она замедляет темп в описании «изящной жизни» и ускоряет его до пулеметной очереди в манифесте новой литературы («чтобы вернее, / короче, / сжатее»).

Тематика и проблематика

Центральная проблема произведения — функциональность искусства. Маяковский транслирует эстетические постулаты ЛЕФа (Левого фронта искусств), провозглашая смерть психологического вымысла («романов толстых») и утверждая примат «литературы факта». Поэзия лишается романтического флера, происходит полная деромантизация писательского труда. Творчество приравнивается к производству, а писатель — к рабочему или солдату, чья задача — конкретная социальная польза («Если гнус — пиши адреса!»).

История создания

Стихотворение было написано в 1928 году. Этот период в биографии Маяковского характеризуется теснейшим сотрудничеством с советской периодикой, в частности с «Комсомольской правдой». В это время в литературных кругах шла ожесточенная полемика о путях развития советской литературы. Маяковский, как лидер ЛЕФа, выступал против возвращения к традиционному психологическому роману (к которому призывали попутчики и пролетарские писатели), отстаивая жанры очерка, репортажа и агитационной поэзии. Стихотворение стало программным манифестом этой бескомпромиссной позиции.

Экспертный взгляд

«Писатели мы» — это блестящий образец литературного манифеста, в котором эстетика подчинена идеологии. Маяковский совершает радикальный жест: он отказывается от многовековой традиции восприятия поэта как пророка (в пушкинском или лермонтовском смысле) ради статуса чернорабочего революции, «газетчика». В этом кроется и сила, и глубокая внутренняя трагедия позднего Маяковского. Добровольно наступая «на горло собственной песне», он сужает безграничный космос поэзии до размеров газетной полосы.

Интересен выбор Тургенева в качестве антагониста. Тургенев с его стихотворением в прозе «Как хороши, как свежи были розы» (которое само по себе является реминисценцией из И. Мятлева) выступает здесь не как конкретная историческая личность, а как семантический концепт абсолютного эстетизма, «искусства для искусства». Маяковский буквально сталкивает лбами хрупкую «бумажную розу» элегической поэзии и свинцовый «патрон» газетной строки.

С точки зрения современной теории коммуникаций, Маяковский в 1928 году предвосхитил эпоху нон-фикшн и документалистики. Его призыв «Если герой — даешь имя! Если гнус — пиши адреса!» — это требование абсолютной фактологической достоверности, отказ от анонимности вымысла в пользу прямой социальной ответственности автора за произнесенное слово.

Частые вопросы

Кому противопоставляет себя Маяковский в этом стихотворении?

Маяковский противопоставляет себя и новое поколение советских писателей-журналистов классикам дворянской литературы XIX века. В качестве обобщенного символа старой литературы, оторванной от нужд народа, он выбирает Ивана Тургенева.

Что означает фраза «Как хороши, как свежи были розы»?

Это точная цитата из знаменитого стихотворения в прозе И.С. Тургенева. Для Маяковского эта фраза является символом «чистого искусства» — красивого, но абсолютно бесполезного для построения нового коммунистического общества.

Почему стихотворение разбито на короткие строки («лесенка»)?

«Лесенка» — фирменный графический прием Маяковского. Она нужна для того, чтобы читатель делал правильные логические ударения и паузы. Стихи Маяковского предназначены не для тихого чтения про себя, а для громкой декламации с трибуны, и лесенка служит своеобразной партитурой для оратора.