Жорес Владимир Маяковский

Краткий анализ стихотворения «Жорес»

Суть произведения: Лирический субъект наблюдает за официальной, лицемерной церемонией перезахоронения убитого социалиста Жана Жореса и призывает французских рабочих не отдавать память о трибуне в руки буржуазии.

Главная мысль: Истинное бессмертие революционера заключается не в помпезных государственных почестях, а в продолжении его дела и международной классовой солидарности пролетариата.

Паспорт произведения

Автор:

Владимир Владимирович Маяковский (1893–1930)

Год написания:

1924 (Написано во время поездки поэта в Париж, под впечатлением от исторических событий ноября 1924 года).

Литературное направление:

Футуризм (с ярко выраженными элементами зарождающегося социалистического реализма и политической агитации).

Жанр:

Гражданская лирика

Размер и метр:

Акцентный стих (тоническая система стихосложения). Ритм задается количеством ударений в строке, а не чередованием ударных и безударных слогов. Графически текст организован знаменитой маяковской «лесенкой», которая выполняет функцию дополнительных пауз и смысловых акцентов.

Тема:

Историческая память, лицемерие власти, пролетарская солидарность.

Текст стихотворения

Ноябрь,
а народ
зажат до жары.
Стою
и смотрю долго:
на шинах машинных
мимо —
шары
катаются
в треуголках.
Войной обагренные
руки
умыв,
и красные
шансы
взвесив,
коммерцию
новую
вбили в умы —
хотят
спекульнуть на Жоресе.
Покажут рабочим —
смотрите,
и он
с великими нашими
тоже.
Жорес
настоящий француз.
Пантеон
не станет же
он
тревожить.
Готовы
потоки
слезливых фраз.
Эскорт,
колесницы —
эффект!
Ни с места!
Скажите,
кем из вас
в окне
пристрелен
Жорес?
Теперь
пришли
панихидами выть.
Зорче,
рабочий класс!
Товарищ Жорес,
не дай убить
себя
во второй раз.
Не даст.
Подняв
знамен мачтовый лес,
спаяв
людей
в один
плывущий флот,
громовый и живой,
попрежнему
Жорес
проходит в Пантеон
по улице Суфло.
Он в этих криках,
несущихся вверх,
в знаменах,
в шагах,
в горбах
«Vivent les Soviets!..
A bas la guerre!..
Capitalisme à bas!..»
И вот —
взбегает огонь
и горит,
и песня
краснеет у рта.
И кажется —
снова
в дыму
пушкари
идут
к парижским фортам.
Спиною
к витринам отжали —
и вот
из книжек
выжались
тени.
И снова
71-й год
встает
у страниц в шелестении.
Гора
на груди
могла б подняться.
Там
гневный окрик орет:
«Кто смел сказать,
что мы
в семнадцатом
предали
французский народ?
Неправда,
мы с вами,
французские блузники.
Забудьте
этот
поклеп дрянной.
На всех баррикадах
мы ваши союзники,
рабочий Крезо,
и рабочий Рено».

Толкование устаревших слов и исторических реалий

Жорес (Жан Жорес)

Видный деятель французского и международного социалистического движения, борец против милитаризма. Был застрелен французским националистом 31 июля 1914 года, накануне Первой мировой войны.

Пантеон

Архитектурный памятник в Париже, усыпальница выдающихся людей Франции. Перенос туда праха Жореса в 1924 году стал поводом для написания стихотворения.

Улица Суфло

Улица в Латинском квартале Парижа, ведущая непосредственно к Пантеону. Именно по ней двигалась траурная процессия.

71-й год

Отсылка к Парижской коммуне 1871 года — первому в истории опыту диктатуры пролетариата, жестоко подавленному французским правительством.

Блузники

Метонимическое обозначение французских рабочих, чьей традиционной униформой была синяя блуза (les blouses bleues).

Крезо и Рено

Ле-Крезо — крупный металлургический и машиностроительный центр Франции; «Рено» — автомобильный завод. Оба топонима выступают символами концентрации промышленного пролетариата.

Глубокий анализ

История создания

Стихотворение было написано Владимиром Маяковским в конце 1924 года во время его пребывания в Париже. Историческим фоном послужило решение французского правительства (так называемого «Левого блока») перенести прах убитого в 1914 году социалиста Жана Жореса в Пантеон. Церемония состоялась 23 ноября 1924 года. Маяковский, будучи очевидцем этих событий, остро воспринял лицемерие официальной власти. Те самые политические силы, которые развязали империалистическую бойню и косвенно (или прямо) способствовали убийству антимилитариста Жореса, теперь пытались апроприировать его образ, чтобы успокоить левые настроения в обществе. Поэт противопоставляет этой фальшивой государственной панихиде живую, революционную память французского рабочего класса.

Тематика и проблематика

Идейно-художественное своеобразие текста строится на остром политическом и социальном конфликте. Центральная проблема — попытка буржуазии «приручить» революционное наследие, превратив опасного трибуна в безопасную музейную реликвию («Пантеон не станет же он тревожить»). Маяковский поднимает темы исторической справедливости, классовой памяти и международной солидарности. Проблематика стихотворения выходит за рамки конкретного события, превращаясь в размышление о том, как пишется история и кому принадлежит право на интерпретацию наследия великих людей. Звучит мощный мотив интернационализма: советская Россия («мы в семнадцатом») протягивает руку французским рабочим, отвергая обвинения в предательстве из-за выхода из Первой мировой войны.

Композиция и лирический герой

Архитектоника стихотворения четко делится на две контрастные части. Первая часть — сатирически-репортажная. Лирический субъект выступает в роли стороннего, но проницательного наблюдателя («Стою и смотрю долго»). Здесь доминирует статика официальной церемонии, мертвечина «слезливых фраз» и «колесниц». Вторая часть — динамическая, визионерская. Начинается с прямого обращения к рабочему классу и самому Жоресу («не дай убить себя во второй раз»). Происходит мощный композиционный слом: мертвый Жорес оживает в криках толпы, сливаясь с протестующими. В финале лирический герой трансформируется из наблюдателя в трибуна, говорящего от лица всего советского народа («мы ваши союзники»). Хронотоп расширяется: современный Париж (1924) сливается с Парижем Коммуны (1871) и революционной Россией (1917).

Средства художественной выразительности

Экспертный взгляд

С точки зрения семантической инженерии текста, «Жорес» Маяковского представляет собой блестящий пример деконструкции официального политического мифа. Поэт использует прием смысловой инверсии: государственные похороны трактуются им как попытка «убить во второй раз» (убить идею, после того как было убито тело), в то время как уличный протест манифестирует истинное воскрешение героя. Маяковский мастерски работает с историческим хронотопом, стягивая в одну точку пространства (улица Суфло) три ключевые временные оси: 1871 год (Парижская коммуна), 1917 год (Октябрьская революция) и текущий 1924 год.

Особого внимания заслуживает эмоциональная тональность финала. Маяковский выступает здесь как геополитический поэт-дипломат. В условиях жесткой антисоветской пропаганды в Европе тех лет (обвинения большевиков в сепаратном мире и «предательстве» Антанты), лирический субъект прорывает информационную блокаду. Обращение к «рабочему Крезо и рабочему Рено» — это установление прямого, минуя правительственные кабинеты, пролетарского диалога. Таким образом, стихотворение перерастает рамки репортажа, становясь мощным актом идеологического воздействия и классическим образцом авангардной политической лирики.

Частые вопросы

О чем стихотворение Маяковского «Жорес»?

Стихотворение посвящено лицемерной попытке французского буржуазного правительства присвоить себе славу убитого ими же социалиста Жана Жореса путем торжественного переноса его праха в Пантеон. Маяковский призывает рабочих помнить истинного, революционного Жореса.

Что значит фраза «не дай убить себя во второй раз»?

Первый раз Жорес был убит физически выстрелом националиста в 1914 году. «Убийство во второй раз» — это метафора уничтожения его идей. Маяковский имеет в виду, что превращение бунтаря в безобидную государственную икону, почитаемую капиталистами, равносильно духовному убийству его наследия.

Почему в тексте упоминается 71-й год и 1917-й?

Маяковский выстраивает историческую параллель между Парижской коммуной 1871 года (когда французские рабочие впервые взяли власть) и Октябрьской революцией 1917 года в России. Этим он подчеркивает, что у французского и советского пролетариата общая история борьбы и общие цели, несмотря на политические границы.