Соберитесь и поговорите-ка вровень Владимир Маяковский

Краткий анализ стихотворения «Соберитесь и поговорите-ка вровень»

Суть произведения: Маяковский остроумно высмеивает оторванную от жизни литературную критику 1920-х годов, призывая экспертов оценивать не только абстрактные поэтические изыски, но и качество реальных, материальных вещей: обуви и продуктов питания.

Главная мысль: Истинная польза литературы и критики в новом обществе заключается в служении насущным бытовым потребностям рабочего класса, а не во внутрицеховых элитарных распрях.

Паспорт произведения

Автор:

Владимир Владимирович Маяковский (1893–1930)

Год написания:

1928 (Период активной полемики группы «ЛЕФ» с пролетарскими писателями и официальной литературной критикой)

Литературное направление:

Футуризм (с ярко выраженными элементами эстетики «ЛЕФа» — литературы факта и производственного искусства)

Жанр:

Сатирические стихи

Размер и метр:

Тонический стих (акцентный стих). Ритм держится на количестве ударений в строке, а не на слогах. Запись фирменной «лесенкой» выполняет функцию пунктуации, задавая ораторские паузы. Рифмовка сложная, перекрестная и смежная, богатая составными и каламбурными рифмами.

Тема:

Утилитарность искусства, литературная критика, быт рабочего класса.

Текст стихотворения

Соберитесь и поговорите-ка вровень
с критикой писателя и художника,
почему так много сапожников-критиков
и нет совершенно критики на сапожников?
Фельетонов ягодки —
рецензий цветочки…
Некуда деваться дальше!
Мы знаем
о писателях
всё до точки:
о великих
и о
захудалейших.
Внимает
критик
тише тли,
не смолк ли Жаров?
пишет ли?..
Разносят
открытки
Никулина
вид,
мы знаем,
что́
Никулин:
как поживает,
что творит,
не хвор,
не пьет коньяку ли.
Богемские
новости
жадно глотая,
орем —
«Расхвали,
раскатай его!»
Мы знаем,
чем
фарширован Катаев,
и какие
формы у Катаева
С писателем
нянчась
как с писаной торбой,
расхвалит
Ермилов
милого,
а Горбов
в ответ,
как верблюд двугорбый,
наплюнет
статьей
на Ермилова.
Читатель
зрачком
по статье поелозит
и хлопнет
себя
по ляжке:
«Зачем
в такой лошадиной дозе
подносится
разный Малашкин?!»
Рабочему
хочется
держаться в курсе
и этой книги
и той,
но мы не хотим —
не в рабочем вкусе —
забыв,
что бывают
жареные гуси,
питаться
одной
духовной едой.
Мы можем
распутать
в миг единый
сложные
поэтические
путы,
но черт его знает,
что едим мы
и в какую
гадость
обуты?!
Малашкиным
и в переплете
не обуется босой,
но одинаково
голодный,
босой
на последний
двугривенный свой
любит,
шельмец,
побаловаться колбасой.
Тому,
у кого
от голода слюна,
мало утешительны
и странны
указания,
что зато-де —
«Луна»
у вас
повисла
«с правой стороны».
Давайте
затеем
новый спор мы —
сойдитесь,
критик и апологет,
вскройте,
соответствуют ли
сапожные формы
содержанию —
моей ноге?
Учти,
за башмаками
по магазинам лазя,
стоят дорого
или дёшевы,
крепок ли
у башмака
материальный базис,
то есть —
хороши ли подошвы?
Явитесь,
критики
новой масти,
пишите,
с чего желудок пучит.
Может,
новатор —
колбасный мастер,
а может,
просто
бандит-попутчик.
Учтя
многолюдность
колбасных жертв,
обсудим
во весь
критический азарт,
современен ли
в сосисках
фарш-сюжет,
или
протух
неделю назад.
Товарищ!
К вещам
пером приценься,
критикуй поэмы,
рецензируй басни.
Но слушай окрик:
«Даешь
рецензии
на произведения
сапожной и колбасной!»

Толкование устаревших слов

Апологет

Ярый приверженец, защитник какого-либо течения или направления (здесь — в литературной среде).

Двугривенный

Монета достоинством в 20 копеек. Символ последних, небольших денег, оставшихся у простого рабочего.

Базис

Основа. Маяковский иронично применяет марксистский философский термин «материальный базис» к подошве обычного башмака.

Писаная торба

Часть фразеологизма «носиться как с писаной торбой», означающего чрезмерную, неоправданную суету вокруг чего-то незначительного.

Бандит-попутчик

Саркастическая отсылка к литературному термину «попутчик» (писатели, не разделявшие полностью коммунистическую идеологию, но лояльные к советской власти), перенесенному на недобросовестного производителя колбасы.

Глубокий анализ

Средства художественной выразительности

Специфика формы стихотворения обусловлена новаторским подходом Маяковского к словотворчеству и созданию ярких, гротескных образов. Для достижения сатирического эффекта автор использует синтез литературной терминологии и бытовой лексики.

Композиционная структура

Архитектоника стихотворения выстроена по принципу ораторского выступления или публицистической статьи. Текст можно разделить на три смысловых блока. В первой части задается экспозиция: лирический субъект констатирует засилье мелочной литературной критики, перечисляя реальные фамилии деятелей искусств 1920-х годов (Жаров, Никулин, Катаев, Ермилов, Горбов). Вторая часть представляет собой развитие конфликта: происходит резкий переход от «богемских новостей» к нуждам простого рабочего, который «любит, шельмец, побаловаться колбасой». Финальная часть — это манифест, призыв (градация императивов: «затеем», «сойдитесь», «вскройте», «явитесь») направить аналитический аппарат критиков на качество товаров народного потребления.

Тематика и проблематика

Идейно-художественное своеобразие текста заключается в постановке проблемы утилитарности искусства. Маяковский поднимает тему социальной ответственности писателя и критика перед народом. Проблематика стихотворения строится на обличении «искусства для искусства» и внутрицеховой возни. Лирический герой возмущен тем, что литературное сообщество тратит огромные интеллектуальные ресурсы на разбор стихов и повестей, в то время как базовые, материальные потребности строителей нового мира (качественная еда, крепкая обувь) остаются без общественного контроля и экспертизы.

История создания

Стихотворение было написано в 1928 году и впервые опубликовано в газете «Комсомольская правда» 18 марта. Этот период биографии Маяковского тесно связан с деятельностью группы «Новый ЛЕФ» (Левый фронт искусств). Футуристы и лефовцы активно продвигали концепцию «литературы факта» и «жизнестроения», утверждая, что искусство должно стать производственным, то есть приносить прямую практическую пользу обществу. Упоминаемые в тексте фамилии — это реальные участники литературных баталий того времени: критики В. Ермилов и Д. Горбов, писатели В. Катаев, А. Малашкин, поэты А. Жаров и Л. Никулин. Маяковский использует их имена как нарицательные маркеры литературной бюрократии.

Экспертный взгляд

С точки зрения семантического анализа, стихотворение «Соберитесь и поговорите-ка вровень» представляет собой блестящий пример деконструкции элитарного эстетического дискурса. Маяковский осуществляет радикальный лингвистический сдвиг: он берет инструментарий профессионального литературоведения («форма», «содержание», «новатор», «сюжет») и насильно применяет его к объектам низкого, материально-бытового мира («башмаки», «сосиски»). Этот прием не только рождает мощный сатирический эффект, но и философски уравнивает в правах труд писателя и труд ремесленника.

В контексте марксистской эстетики, которую Маяковский пытался адаптировать под нужды авангарда, текст читается как требование перенести фокус внимания с «надстройки» (духовной пищи, литературы) на «базис» (экономику, быт). Лирический субъект выступает не просто как поэт, а как социальный инженер, который видит абсурдность ситуации: общество научилось препарировать тончайшие поэтические путы, но остается беззащитным перед недоброкачественным производством. Актуальность этого послания сохраняется и в современную эпоху информационного шума, когда обсуждение виртуальных симулякров зачастую заменяет решение реальных материальных проблем.

Частые вопросы

Кого именно критикует Маяковский в этом стихотворении?

Автор критикует литературный истеблишмент 1920-х годов: критиков и писателей, которые погрязли во взаимных восхвалениях или нападках (Ермилов, Горбов, Катаев и др.). Маяковский обвиняет их в оторванности от реальной жизни и нужд простого рабочего класса.

Что означает выражение «фарш-сюжет»?

Это авторский неологизм (окказионализм). Маяковский саркастически соединяет литературный термин «сюжет» и кулинарный термин «фарш». Этим он призывает критиков с тем же рвением, с каким они разбирают сюжеты романов, проверять качество (состав) обычной колбасы в магазинах.

В чем смысл финала стихотворения?

В финале звучит главный призыв (манифест) Маяковского: литература и журналистика должны стать утилитарными. Рецензии нужно писать не только на стихи и басни, но и на «произведения сапожной и колбасной» промышленности, чтобы защитить потребителя и улучшить быт советских граждан.