Ха, ха, ха, ха, ха… (РОСТА №170) Владимир Маяковский

Краткий анализ стихотворения «Ха, ха, ха, ха, ха… (РОСТА №170)»

Суть произведения: Это острая политическая сатира, созданная для агитационного плаката, в которой автор высмеивает попытки барона Врангеля легитимизировать свою власть через союз с иностранными интервентами.

Главная мысль: Белогвардейское руководство, прикрываясь патриотическими лозунгами о «Единой и неделимой» России, на деле готово распродать страну по частям ради удержания власти, что делает их разгром Красной Армией исторически неизбежным.

Паспорт произведения

Автор:

Владимир Владимирович Маяковский (1893–1930)

Год написания:

1920 (Период решающих боев Гражданской войны на Южном фронте и разгрома Русской армии Врангеля в Крыму)

Литературное направление:

Футуризм (в трансформации под задачи утилитарного советского агитпропа)

Жанр:

Сатирические стихи

Размер и метр:

Акцентный стих (тоническое стихосложение). Ритм держится на количестве ударений в строке при произвольном числе безударных слогов, тяготеет к интонациям раешника и частушки. Присутствует смежная и перекрестная рифмовка.

Тема:

Гражданская война, политическая сатира, иностранная интервенция.

Текст стихотворения

1.
Ха, ха, ха, ха, ха…
Можно со смеху умориться:
Врангель предлагает Советской России мириться.
2.
«Я, — говорит он Керзону, — помирюсь,
только пусть меня признает Советская Русь».
3.
Призна́ем обязательно,
как не признать
такую родовитую знать!
4.
Тако́ва у Врангеля увидите министра финансова —
стоит посмотреть только на́ нос его!
5.
Будут
у такого
4.
финансы хороши,
будет
за водку
выколачивать гроши.
6.
А министр юстиции
еще почище.
Посмотрите только
ему на кулачище.
7.
Не успеем и оглянуться тут,
как в России всей равномордие введут.
8.
А вот и иностранных дел министр,
9.
перед дипломатами Антанты старается, быстр.
10.
Не пройду и премьера ихнего мимо я,
11.
вот он,
с товарами за плечами, орет:
«А вот подходите!
Единая-неделимая!»
Правильно, не врет.
12.
По частям не продаст,
ждет, за неделимую
кто сразу даст!
13.
Товарищи красноармейцы,
как в Крыму будете,
всё это правительство «попризнавать» не забудьте.

Толкование устаревших слов и исторических реалий

РОСТА

Российское телеграфное агентство. «Окна РОСТА» — серия агитационных плакатов, выпускавшихся в 1919–1921 годах, где Маяковский выступал как поэт и художник.

Врангель

Пётр Николаевич Врангель, один из главных руководителей Белого движения, главнокомандующий Русской армией в Крыму.

Керзон

Джордж Натаниэл Керзон, министр иностранных дел Великобритании, автор ультиматума (линии Керзона), пытавшийся дипломатически вмешаться в ход войны.

Антанта

Военно-политический блок западных держав, оказывавший военную и финансовую поддержку Белому движению.

Равномордие

Авторский неологизм (окказионализм) В. Маяковского. Обозначает грубую, жестокую, лишенную индивидуальности реакционную силу, насаждающую единообразие через насилие.

Единая-неделимая

«За Великую, Единую и Неделимую Россию» — базовый идеологический лозунг Белого движения, который автор подвергает саркастической деконструкции.

Глубокий анализ

История создания

Стихотворение было написано в 1920 году и стало текстовой основой для плаката «Окно РОСТА № 170». Этот период характеризуется финальным этапом Гражданской войны на европейской части бывшей Российской империи. Барон П.Н. Врангель, закрепившись в Крыму, пытался получить официальное признание со стороны западных держав (в частности, через лорда Керзона) и де-факто разделить сферы влияния с большевиками. Маяковский, работая в Российском телеграфном агентстве, выполнял функцию «поэта-рабочего». Его задачей было оперативно, хлестко и доступно для малограмотных масс реагировать на политические сводки. Текст создавался не для книжных страниц, а для визуального восприятия в витринах магазинов, где вывешивались плакаты.

Тематика и проблематика

Идейно-художественное своеобразие текста строится вокруг темы политического лицемерия и классовой вражды. Главная проблема, поднимаемая автором — диссонанс между высокими патриотическими лозунгами белогвардейцев и их реальными действиями. Маяковский создает политический памфлет, в котором деконструирует миф о «родовитой знати». Он показывает «правительство» Врангеля как сборище карикатурных преступников: министр финансов ассоциируется с пьянством, министр юстиции — с грубой физической силой («кулачище»), а премьер-министр — с базарным торговцем. Центральный мотив произведения — продажа Родины оптом под крики о её «неделимости».

Композиция и лирический герой

Композиционная структура стихотворения строго подчинена формату многопанельного плаката (на что указывают цифры в тексте, обозначающие отдельные кадры/рисунки). Произведение имеет рамочную композицию: начинается с издевательского смеха («Ха, ха, ха…») над дипломатическими потугами Врангеля, затем следует галерея сатирических портретов министров, и завершается прямым призывом к красноармейцам («попризнавать» правительство штыками в Крыму). Лирический субъект здесь деиндивидуализирован — это голос победившего пролетариата, уверенного в своей силе. Эмоциональная тональность эволюционирует от презрительной насмешки в начале к грозной, мобилизующей иронии в финале.

Средства художественной выразительности

Экспертный взгляд

Стихотворение «Ха, ха, ха, ха, ха… (РОСТА №170)» является блестящим примером того, как Владимир Маяковский трансформировал эстетику футуризма в прагматичное орудие классовой борьбы. Отказавшись от герметичной элитарной лирики, поэт вывел искусство на улицы. В этом произведении отчетливо виден хронотоп Гражданской войны: время спрессовано до момента телеграфной сводки, а пространство сужено до театра военных действий в Крыму и дипломатических кулуаров.

С точки зрения семантической инженерии текста, Маяковский гениально работает с реконтекстуализацией. Политические концепты («признание», «юстиция», «единая и неделимая») помещаются в сниженный, бытовой, криминальный контекст. Таким образом, поэт уничтожает сакральность власти противника. Смех здесь выполняет функцию оружия: то, что смешно, перестает быть страшным. Это классический прием карнавализации по Бахтину, где высокопоставленные министры низвергаются до уровня балаганных шутов и торговцев вразнос.

Интересна и синтаксическая динамика стиха. Рубленый, акцентный ритм, имитирующий живую ораторскую речь, заставляет читателя буквально выкрикивать текст. Маяковский выступает здесь не просто как литератор, но как социальный инженер, программирующий массовое сознание красноармейцев на бескомпромиссную победу над врагом.

Частые вопросы

Что такое «Окна РОСТА» и какое отношение к ним имеет это стихотворение?

«Окна сатиры РОСТА» — это серия агитационных плакатов, создававшихся советскими художниками и поэтами в 1919–1921 годах. Маяковский был одним из главных авторов этого проекта. Данное стихотворение являлось текстовым сопровождением к плакату №170, разделенному на несколько кадров (на что указывают цифры в тексте), где каждый блок текста иллюстрировался карикатурой.

Кого Маяковский высмеивает в этом стихотворении?

Объектом сатиры является руководство Белого движения на Юге России, в первую очередь барон Пётр Врангель. Также высмеиваются его «министры» и западные покровители (Антанта, лорд Керзон), которые пытались дипломатическим путем спасти белогвардейцев от окончательного разгрома Красной Армией.

Что означает слово «равномордие» в тексте?

Это авторское слово (окказионализм), придуманное Маяковским. Оно образовано по аналогии со словами «равноправие» или «единообразие», но имеет ярко выраженный негативный, грубый оттенок (от слова «морда»). Таким образом поэт описывает реакционный режим, который, по его мнению, несет лишь тупое, жестокое и безликое насилие.