Краткий анализ стихотворения «Этих трех, насевших на рабочую рать… (РОСТА №2)»
Суть произведения: Это жесткий сатирический агитплакат, направленный на защиту действий ВЧК от критики со стороны свергнутых классов и политических оппонентов советской власти.
Главная мысль: В условиях жестокой классовой борьбы диктатура пролетариата и ее карательные органы являются единственным способом сохранить завоевания революции и защитить рабочих от возвращения старого строя.
Паспорт произведения
- Автор:
- Владимир Владимирович Маяковский (1893–1930)
- Год написания:
- 1919 (Период активной работы поэта над «Окнами сатиры РОСТА» в разгар Гражданской войны)
- Литературное направление:
- Футуризм (трансформированный в советский политический агитпроп)
- Жанр:
- Сатирические стихи
- Размер и метр:
- Тоническое стихосложение (акцентный стих). Строгая силлабо-тоническая схема отсутствует. Ритмическая организация строится на равном количестве полноударных слов в сопоставимых строках, что создает чеканный, маршевый ритм, идеальный для декламации и плакатного восприятия.
- Тема:
- Классовая борьба, защита революции
Текст стихотворения
«Этих трех, насевших на рабочую рать…»
Этих трех, насевших на рабочую рать,
дело Чрезвычайки с дороги убрать.
«Не вырвется. Зажали милого человечека…»
Не вырвется.
Зажали милого человечека.
Тут и царь,
и поп,
и цилиндра фабрикантского сияет лак.
ВЧК —
это
Революции красный кулак.
Меньшевики на съезде чрезвычайку хаяли. Посмотрим, для всех чрезвычайка плоха ли
1.
Красных все бы планы выдал,
упорхнул бы к белым чайкой.
Жалко, что на свете есть Чрезвычайка.
2.
Опять норовят на шею сесть.
Хорошо, что Чрезвычайка на свете есть.
3.
Паутину белогвардейскую сдули, как ветер.
Жаль, что Чрезвычайка есть на свете.
4.
Попал бы снова в сети эти.
Хорошо, что Чрезвычайка есть на свете.
5.
В спину рабочего воткну кинжал-ка,
да есть Чрезвычайка на свете, жалко.
6.
Спасибо, товарищ, откинули прочих.
Стойте на страже дела рабочих.
Толкование устаревших слов
- Чрезвычайка (ВЧК)
- Всероссийская чрезвычайная комиссия по борьбе с контрреволюцией и саботажем — специальный орган безопасности Советского государства (1917–1922).
- Меньшевики
- Умеренное крыло Российской социал-демократической рабочей партии. Выступали политическими оппонентами большевиков, критиковали методы «красного террора».
- Цилиндра фабрикантского лак
- Метонимический образ буржуазии, капиталистов-владельцев производств, носивших цилиндры как атрибут высокого статуса.
- Белые
- Представители Белого движения, военно-политической силы, противостоявшей советской власти в годы Гражданской войны.
Глубокий анализ
История создания
Стихотворение было создано осенью 1919 года в рамках работы Владимира Маяковского в Российском телеграфном агентстве (РОСТА). «Окна РОСТА» представляли собой специфический вид агитационного искусства: это были плакаты, размножаемые через трафарет, где графические изображения сопровождались хлесткими, запоминающимися стихами. В этот период молодая Советская республика находилась в кольце фронтов Гражданской войны. Данный текст (РОСТА №2) стал прямым политическим ответом на критику ВЧК со стороны меньшевиков на одном из съездов. Маяковский выступает здесь не просто как лирический субъект, а как рупор эпохи, государственный пропагандист, защищающий карательные органы как необходимый инструмент выживания революции.
Тематика и проблематика
Идейно-художественное своеобразие текста полностью подчинено задаче классового размежевания. Основная тема — оправдание жестких мер диктатуры пролетариата. Маяковский формирует бинарную оппозицию: «свои» (рабочая рать, революция) и «чужие» (царь, поп, фабрикант, белогвардейцы, меньшевики). Проблематика стихотворения заключается в демонстрации политического лицемерия: автор показывает, что те, кто «хает» Чрезвычайку, делают это не из гуманистических побуждений, а потому что она мешает им уничтожить советскую власть («В спину рабочего воткну кинжал-ка»).
Композиция и лирический герой
Композиционная структура произведения строго подчинена логике плаката и делится на три смысловых блока. Первая часть — экспозиция, где обозначаются враги («эти три») и дается чеканное определение ВЧК («Революции красный кулак»). Вторая часть — это полифонический блок из шести пронумерованных тезисов. Здесь Маяковский использует прием ролевой лирики: нечетные пункты (1, 3, 5) звучат от лица врагов (им «жалко»), а четные (2, 4, 6) — от лица рабочих (им «хорошо»). Хронотоп текста сужен до момента острой политической конфронтации. Завершается стихотворение прямым императивным призывом («Стойте на страже…»), где лирический герой сливается с голосом самой партии.
Средства художественной выразительности
| Троп | Пример | Роль |
|---|---|---|
| Развернутая метафора | «ВЧК — это Революции красный кулак» | Визуализирует абстрактное понятие государственного органа, придавая ему агрессивную, силовую, но защитную форму. |
| Метонимия и синекдоха | «цилиндра фабрикантского сияет лак» | Деперсонализирует классового врага, сводя его образ к карикатурному атрибуту одежды, что характерно для сатиры. |
| Синтаксический параллелизм и рефрен | Чередование фраз: «Жалко, что… есть Чрезвычайка» и «Хорошо, что Чрезвычайка… есть» | Создает эффект маятника, подчеркивая полярность восприятия органа власти двумя противоборствующими классами. Облегчает запоминание агитки. |
| Сарказм / Ирония | «Зажали милого человечека…», «упорхнул бы к белым чайкой» | Высмеивает мнимую безобидность врагов революции, показывая их хищную суть под маской жертвы. |
| Аллитерация | «насевших на рабочую рать», «сети эти» | Усиливает фонетическую резкость текста, придавая ему звуковое подобие барабанной дроби или марша. |
Экспертный взгляд
Стихотворение «Этих трех, насевших на рабочую рать…» является эталонным образцом прикладной литературы. В рамках эстетики раннего советского авангарда Маяковский сознательно идет на деэстетизацию поэтического слова. Текст лишен традиционной лирической многозначности — он функционирует как вербальное оружие. Поэт выступает в роли системного архитектора смыслов: он берет сложный политический дискурс (дискуссию о правомерности «красного террора») и редуцирует его до примитивных, но безотказно работающих бинарных кодов («хорошо — плохо», «мы — они»).
Особого внимания заслуживает полифоническая структура центральной части. Маяковский блестяще использует метод вкладывания слов в уста оппонента. Заставляя контрреволюционера признаться в своих истинных намерениях («В спину рабочего воткну кинжал-ка»), автор легитимизирует любые, даже самые жестокие ответные действия ВЧК. Это классический прием пропагандистского расчеловечивания врага, который в условиях Гражданской войны воспринимался не как литературный изыск, а как руководство к действию.
Частые вопросы
Что такое «Окна РОСТА» и зачем Маяковский писал для них?
«Окна сатиры РОСТА» — это серия агитационных плакатов, выпускавшихся Российским телеграфным агентством в 1919–1921 годах. Маяковский был одним из главных художников и поэтов этого проекта. Он считал своим долгом поставить поэтический талант на службу революции, создавая понятные, хлесткие тексты для малограмотного населения, чтобы объяснять политику партии и поднимать боевой дух.
Кого Маяковский подразумевает под «этими тремя» в первой строке?
Опираясь на текст стихотворения, «эти три» — это собирательные образы главных врагов молодой советской республики, которых автор перечисляет ниже: царь (монархия), поп (духовенство) и фабрикант (буржуазия, капиталисты). Именно они, по мнению автора, стремятся уничтожить власть рабочих.
Почему в стихотворении чередуются слова «жалко» и «хорошо»?
Это композиционный прием, демонстрирующий классовый антагонизм. Маяковский показывает, что одно и то же явление (существование ВЧК) оценивается полярно в зависимости от того, к какому классу принадлежит говорящий. Для врагов революции, планы которых рушатся, это «жалко» (плохо), а для рабочих, которых ВЧК защищает — это «хорошо».